摘要當今的建筑和裝飾設計界古典風越吹越勁，把一些具有歷史文化風貌的物件作為特種裝飾材料的運用也越來越多。該文將這樣的建筑和裝飾材料命名為“文史飾材”，并界定了它的內涵，歸納了它的主要類別，分析了它歷史、藝術、地域的三大特征，提出了它把風格、靈性、文化賦予設計的三大作用。還探討了它在建筑和裝飾設計中的應用手法、制作工藝和商品化開發。最后建議商家對這類具有高附加值和廣闊應用前景的新型材料進行大力開發、研究和推廣。

　　關鍵詞文史飾材歷史藝術地域特征應用開發

　　由于傳統價值觀的回歸和文化歷史遺留物品的價值的再認識，在當今的建筑和裝飾設計界古典風越吹越勁，把它形容為一股強大的設計潮流一點也不為過。新古典、ChineseDeco、唐風漢韻、新歐陸、新巴洛克、新維多利亞等的設計越來越多。在這些設計中有一個越來越突出的現象就是把一些秦磚漢瓦、宋代瓷器、明式窗檁、明清家具、中世紀壁畫、古代希臘羅馬的柱子等具有歷史文化風貌的物件作為特種裝飾材料加以運用，從而營造具有歷史文化和民族文化風采的建筑和裝飾樣式。本文將這樣的建筑和裝飾材料命名為“文史飾材”，同時對這個材料學上新名詞的屬性進行初步地論述。

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　　1“文史飾材”的內涵

　　“文史飾材”是一個簡化的名詞，它的完整含義是“具有文化歷史內涵的建筑和裝飾材料”。

　　1.1“文史飾材”的界定

　　普通建筑裝飾材料通常以材質的性質來分類命名，如石材（如大理石、花崗石、文化石等）、木材（如各類原木、人造木材、木材產品等）、陶瓷（如陶片、瓷片等）。

　　1.2“文史飾材”與一般裝飾材料的區別

　　“文史飾材”與一般裝飾材料有明顯的區別，體現在兩個方面：

　　（1）形態及計量單位不同

　　“文史飾材”的形態主要有三種：①成品、②成品的部件或構件、③成品的碎片，以個、道、件、扇、幅等為主要計量單位。它可以是一扇花格窗，也可以是一道門；可以是一具青銅器，也可以是一個官窯花瓶?？傊且环N相對個體的物件。普通裝飾材料的形態是以物化的單位形態為識別，以片、張、只、打、包等為主要計量單位，工業化生產、規格化產品是其基本特點。

　　（2）價值評判標準不同

　　“文史飾材”的價值取決于它的誕生年代和它的藝術性、完整性，尤其是其考古學上的意義。一般說來，年代越久越有價值；考古學上的意義越重要越有價值；藝術性越高越有價值；品相越完整越有價值。

　　2“文史飾材”的類別

　　2.1以真假分類

　?。?）真跡

　　真正的“文史飾材”是歷史遺存，是不同年代的先人遺留下來的歷史真跡。稀缺、高值是它的特點，它的價值主要體現在它的文物價值的評定上。但真跡的使用有嚴格的限制，尤其是那些具有高考古學價值的真跡，是不能夠隨便作為裝飾材料使用的。只有在遇到重大的建筑裝飾項目或者是為了復原重大的歷史建筑項目時，經過文物主管部門批準，并嚴格按照相關法規的要求才能使用。

　?。?）仿作

　　仿作的“文史飾材”是裝飾材料的主流，它雖然沒有文物價值但其他的價值如藝術價值和文化價值仍然是相當突出的，尤其是一些仿制工藝水平很高、相當逼真，甚至可以以假亂真的能夠再現原品風貌的仿作。

　　2.2以品種分類

　　“文史飾材”若是以品種分類，可以說浩若煙海。但從大類來分主要有以下幾類。

　　（1）建筑構件類

　　“文史飾材”中建筑構件的品類非常多，尤其是中國古建筑中的磚、瓦、梁、柱、門、窗、罩、槅、扶手、欄桿、臺階、樓梯、斗拱、雀替、額枋、勾闌、抱鼓、門當、戶對等，西方古建筑中也有很多相應的構件。這些構件本身具有獨立的裝飾意義和造型價值。

　?。?）陳設類

　　“文史飾材”中陳設的品類也很多，如各類古家具、各類擺設品、日用器皿、織物、盆景植物，形態有大有小，價值也有高有低，但它們是建筑和裝飾設計中營造藝術氛圍時不可缺少的設計元素。

　　3“文史飾材”的特征和作用

　　3.1“文史飾材”的符號特征

　　“文史飾材”是符號特征非常鮮明的建筑和裝飾材料，它的符號特色主要體現在以下幾個方面：

　　（1）歷史特性

　　“文史飾材”具有明確的歷史性。這是因為歷朝歷代的文化歷史遺存都帶有明確的歷史記印。就帶有中國特色的建筑類“文史飾材”而言，各個歷史朝代的視覺特征的區別都很鮮明。例如宋代的《營造法式》（1097年編修，1103年頒行）對建筑的材料、形態、構造、工藝都作了明確的規定。以宋式廳堂和殿堂的構架為例，廳堂多達32種、殿堂多達48種構件其構造都有明確的規定。又如宋式的格子門，《營造法式》提到“四斜毬文格眼”和“四直方格眼”等數種，實物可見的有斜方格眼、龜背紋、十字紋等不下數十種。

　?。?）藝術特性

　　“文史飾材”具有強烈的藝術性。這是因為在長期的歷史文化的積累中，無數能工巧匠創造的浩如煙海的藝術品在滾滾歷史洪流的沖刷下保留下來的都是精品級、極品級的作品。它們本身就具有極高的藝術價值。特別是能夠被現代的設計師看中并加以應用的是其中藝術價值很高同時又能引起現代人情感共鳴的作品，所以它們的藝術性毋庸置疑。

　　3.2“文史飾材”的作用

　　（1）賦予設計以風格

　　沒有風格的設計是低劣的設計。設計師到了成熟階段就會形成自己的風格，設計的作品也一樣，一個成熟的設計一定有其鮮明的風格。“文史飾材”在風格形成和創造方面有自己極大的優勢。因為這種材料本身都具有鮮明的藝術風格，只要將其加進任何一個設計環境中，就會頓時顯現出鮮明風格。

　　（2）賦予設計以靈性

　　沒有靈性的設計是死板的設計。一個空間是否富有靈性很大程度上取決于其對“文史飾材”的運用是否得當。北京裕龍賓館有一個很有靈氣的轉折空間，它用石材雕刻了劉禹錫《陋室銘》中的千古名句“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。”以此“文史飾材”裝點空間環境，加上水景及植物的配置，使這個轉角的環境頓時鮮活起來。

　　結語

　　“文史飾材”是建筑和裝飾材料中具有藝術靈性的一個特殊品種，也是一種品位很高、應用很廣泛、很有開發前景的特種建筑和裝飾材料；它在營造環境藝術的風格、增加作品的歷史文化內涵和藝術價值方面具有相當獨特的作用；它也是一種有很高的附加值，值得大力開發、研究和推廣的新型建筑和裝飾材料。參考文獻

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　　劉超英