摘要：該文分析滿族傳統紋樣海水江涯紋對現代首飾設計的啟發、影響以及兩者如何結合設計應用。通過對于滿族海水江崖紋樣的面貌、特征和底蘊的理解，探討滿族海水江崖紋在現代首飾設計中的結合創新設計從而使傳統的紋樣得以更好的傳承和發展。

　　關鍵詞：滿族;海水江崖紋;傳統紋樣;現代首飾

　　滿族傳統服飾因其文化特征明顯保存完整、而被人們熟知，對中國服飾文化的影響也相當深厚。將海水江崖紋圖案樣式應用于首飾設計中，對處于現代生活的國人來說更能引發共鳴，在國際舞臺上也更能展現中國文化。

　　一、海水江崖紋的文化特征及形態特點

　　海水江崖紋，也稱作“江牙海水”或者“海水江牙”，是中國傳統紋樣之一。在新石器時代馬家窯中彩陶上的水紋圖案中已經能看到早期人們對于水的親近，在戰國時期瓦當的山字紋上能看到人們對山巒的崇拜，但并未出現山水結合的圖案紋飾。直到宋代，山水相結合的海水江崖紋出現在玉器、瓷器、漆器、家具等傳統工藝品上，在服裝上更是大量應用。在大量的明清時期宮廷畫像和龍袍實物及圖片等相關文獻中不難發現，海水江崖紋常作為吉祥紋樣用在龍袍、官服中。

　　(一)海水江崖紋的圖案演變

　　明朝時期的海水江崖紋，在官服的補子上可以看到明朝時期的海水江崖紋在不同品級的補子上其表現形式存在差異，沒有形成規律。明朝官服補子以動物紋樣為主體，文官多以禽鳥類紋樣寓意，武官多以走獸類紋樣來寓意其英勇。海水江崖紋多用于文武官的補子紋樣底部用來象征“封建統治”，在明朝時期屬新興紋樣。在明朝官服的補子上可以看到明朝時期的海水江崖紋，“水紋”多為橫向螺旋曲線的平水紋，“山崖紋”多為不規則造型的曲線。

　　清朝早期，清王朝的統治者繼續沿用明朝的文官繡禽、武官繡獸的官服制度。海水江崖紋在補子整體圖案中占約五分之一，平水紋多為飽滿澎湃的浪花，山崖紋多為三峰和五峰的樣式，補子邊緣繡有花邊使得整體圖案更有裝飾性。

　　清朝中期的海水江崖紋更為精致華美，在官服上占約四分之一。平水紋中的浪花數量有所增加但單體量縮小，立水紋的寬度減小但高度有所增加。整體水紋變得精巧又不失磅礴有力的氣勢。山崖紋高度有所提升，多為復雜高大的三峰樣式。

　　隨著封建王朝的發展，裝飾風格越發的繁縟，服飾也更加精致和細密，清朝晚期的海水江崖紋在補子中占據了一半的比重。山崖紋高度整體有所縮減，山峰的形態更加粗壯，與以往的陡峭形態有所不同。紋樣式中平水紋占據的比例相對縮減，多為平穩的魚鱗狀水紋。立水紋作為重要組成部分出現在補子中，在整體服裝上也出現了立水紋占據三分之一的情況。

　　(二)滿族海水江崖紋的形態特征

　　1. 圖形元素特征：海水江崖紋由“海水紋”和“山崖紋”兩個部分組成

　　海水紋有平水紋和立水紋兩種形式。平水紋指的是圖案上方螺旋狀卷曲的橫線曲線，立水紋也稱為“水腳”，指的是圖案下方并列的斜向排列的波浪線，與平水紋比起來立水紋較長且卷曲弧度較小。柔美綿延的平水紋與寬宏博大的立水紋由內至外的層疊擴張，有著極強的形式感和視覺張力。

　　水紋在清朝初期表現為起伏不同的波浪，水紋較為靈動。平水紋所占比重較大，多表現為復雜的寫實手法，形態為卷曲較大的洶涌波濤。立水紋所占比例較小，在統一傾斜的大方向中變化不同的波浪節奏。山崖紋呈現為坡度較為平緩的三峰和五峰兩種形態，表現手法也較為寫實。

　　清朝中期的海水江崖紋趨向華美精致，平水紋的排列似魚鱗般較為規律，立水紋所占比重提升，高度增加且呈現較為精巧的斜直細密狀。山崖紋高度有所提升且多表現為水中巖石，磅礴有利且華麗剔透?？梢钥闯?，由于服飾制度的日漸完善海水江崖紋也慢慢規律，出現了程式化的現象。

　　清朝末期，平水紋比重縮減，呈現小而密的螺旋，平穩緩和的魚鱗狀波浪水紋。立水紋的比重再度增加，線條基本以直線的形態出現，呈現僵硬且細密的特征。山崖紋高度減小，但粗壯有力，多為三峰的形態。清朝末期是海水江崖紋的顛峰時期，其紋樣應用非常規律且成熟，是完全程式化的表現。

　　2. 色彩元素特征：海水江崖紋的色彩有單色和復色之分

　　紅色和藍色的龍袍中，可以見到單色的海水江崖紋。復色的海水江崖紋應用較為廣泛，常以紅色、白色、綠色、藍色和金色搭配出現，其裝飾效果明顯且奢侈華貴。復色的海水江崖紋中，平水紋依照一定的漸變規律分層配色，由深入淺，由中心向外漸變。立水紋色彩斑斕交錯，同色線條按規律重復排列出現。海水江崖紋的主色調依據整體服裝的色調而定，明黃色龍袍上多用金色或者紅色的海水江崖紋，多用藍色和綠色做為配色;青色龍袍上多用藍色的海水江崖紋，加以紅色和金色作為搭配。

　　(三)海水江崖紋的文化內涵

　　海水江崖紋在封建王朝中作為象征權利和地位的標致紋樣，具有豐富的文化含義，對現代設計有深厚的指導意義。

　　1. 滿族禮制的重要載體

　　傳統服飾中，紋樣具備區分君臣士術等級的功能。海水江崖紋作為清王朝王權與地位的象征也不僅僅是裝飾紋樣，也承載了多種的禮制象征。象征天地的云水紋和代表江山的山崖紋彰顯滿族統治者君臨天下的皇權以及官員輔佐江山社稷的使命。隨著封建中央集權的日趨成熟，海水江崖紋的形式也越發井然有序。其色彩規律和排列秩序與禮制相契合，海水江崖紋樣的“禮制”傾向非常明顯。

　　2. 權利的寓意

　　海水江崖紋中的水紋象征著江海湖泊，山崖紋意為山頭重疊，和姜的芽一樣，寓意江山。兩者結合在一起象征著“封建統治”，承載著“一統江山”“江山萬代”“四海清平”“福山壽海”的美好寓意。

　　滿族統治者用海水江崖紋暗示自己作為真龍天子擁有像山脈般永恒的力量，可以成風破浪，掌控萬物蒼生。

　　二、滿族海水江崖紋在現代首飾設計中的詮釋

　　形式多樣、博大精深、內涵豐富的中國傳統文化源源不斷地為現代設計提供著靈感和素材，與傳統紋樣的應用結合對于現代首飾設計有重要的價值和意義。這種應用不僅可以在設計中將紋樣傳承，更能給現代首飾設計注入新的生命力。獨具東方魅力的中國傳統紋樣融入現代首飾設計，在當今審美和當下生活中更能彰顯屬于自己的藝術特色。

　　首飾的設計中會大量應用到圖案紋樣。在首飾設計中呈現的圖案紋樣不再停留于平面，而是會隨著首飾這一立體的物件而呈現嶄新的面貌。傳統圖案在首飾設計中的創新應用會給傳統圖案紋樣帶來新的生命，這種結合應用創新是全新的、跨界的，打破了圖案紋樣在自身體系中一脈相承的演變形式。

　　(一)滿族海水江崖紋在現代首飾設計中的運用

　　1. 風格

　　常見的首飾設計分風格有時尚風格、奢華風格、民族風格等等，來滿足不同消費者的心理需求。將滿族海水江涯紋引入現代首飾設計中可以將首飾的設計風格進一步升華，也能打破各種風格下的首飾設計的固有模式，使首飾設計既有民族特色又與時尚接軌。將滿族海水江崖紋元素與時尚結合是對傳統藝術和傳統文化精神的發揚和繼承，使現代首飾設計更能承載中國文化的韻味和情感。

　　2. 理念

　　用現代人的審美角度和現代設計語言結合時尚風格的首飾設計才能夠被人們接受。在傳統紋樣的基礎上大膽的想象和創新，運用多種造型手法使滿族海水江崖紋樣的形得以體現而又可以傳遞其內涵精神，才能使表現海水江涯紋的現代首飾設計展現其杰出的藝術感染力和高度的文化認同感。

　　3. 手段

　　將傳統紋樣融入現代首飾設計是一種創新，并非簡單地照搬而是一種再創造。對于海水江涯紋在設計中的運用，要在對紋樣理解的基礎上結合現代的審美觀對其中的一些元素加以提煉和創造，使它具有當今審美特征又體現傳統民族個性。

　　傳統紋樣以圖形表達而具有一定的象征意義并帶有強烈的裝飾性。這樣的圖形往往繁復而華麗來表達完滿和通達的意境。將滿族海水江崖紋樣應用于現代首飾設計中，需要化簡為繁的高度提取，保留圖形的精神通過現代設計方法進行簡化和提取，創新出最佳的意義和形式。

　　忠于原型的直接取材的設計方法也可用于滿族海水江崖紋的現代首飾設計。這種設計方法忠于紋樣的原貌，取材一部分海水江崖紋樣直接運用于首飾設計中使紋樣展現其原有的形式美感和美好寓意，使設計體現出形色兼具且主題表達鮮明。

　　海水江涯紋也可采用分解重組的方法來與現代首飾設計結合，將紋樣分解為不同的元素再將這些分解開的元素進行重新組合，這種分解重組的美學原則結合首飾設計能更符合現代人的審美需求。

　　自然界的山石、海浪和云朵抽象提取出了海水江崖紋，現代首飾設計中也可采用對海水江崖紋抽象提取的方法。在傳統紋樣的視覺表象中尋求內在本質，將海水江崖紋的內核通過現代首飾的設計而獲得嶄新的風貌。

　　4. 材料

　　首飾屬于工藝品，采用何種材料來制作對于體現首飾的造型和價值十分重要。現代首飾設計多以貴重金屬和寶石的搭配出現，而在傳統首飾中常見木制材料和玉石材料?，F代首飾設計結合滿族海水江涯紋，在材料的選用上可以多種質感相結合，使設計出來的首飾結合傳統元素的同時又能符合當今審美和市場的需求。

　　二)滿族海水江崖紋在現代首飾設計中運用的存在問題

　　1. 形式照搬

　　不健康的市場競爭和不成熟的市場消費導向等原因，造成國內首飾設計造型單一、各大品牌樣式雷同的現狀。消費者對于首飾的認知也對首飾設計帶來了不利影響，較為重視首飾的物質材料而忽視了其造型與內涵。

　　結合滿族海水江崖紋來豐富其造型的現代首飾設計要能體現出新穎性和獨特性，這就要求設計者對于傳統紋樣進行分析、解構和重組。遵循一定的美學法則提煉紋樣中的元素，運用想象力和創造力將這些元素變形重組而形成一個創新的首飾造型。

　　2. 紋樣套用

　　目前市場上的首飾呈現一種對于傳統紋樣的形式和內涵不做了解和轉化而直接照搬運用的現象，尤其是婚慶類的首飾更是機械的將傳統紋樣進行復制。例如，龍鳳圖案、梅蘭竹菊圖案、甚至一些幾何紋樣應用于多個品牌的各類首飾中的造型毫無差別，沒有任何的創新，對于消費者來說這些不同品牌的首飾更是千篇一律。

　　這種現狀說明現代首飾設計對于傳統紋樣的內涵并未深刻理解。首飾設計中對于中國傳統文化的應用要建立在充分的理論認知基礎上，理解形式背后的演變和寓意，使其形式與精神寓意高度結合。在繼承滿族海水江崖紋的基礎上要充分理解和整合，才能正確的吸收從而創新，這樣的首飾設計作品在傳播中國傳統文化上才能起到積極正面的推動作用。

　　3. 色彩單一

　　現代首飾設計的材料豐富多樣，各種貴重金屬和寶石的顏色琳瑯滿目。以鑲嵌鉆石為例，有白色、黑色、粉色、金色、綠色和藍色等等。而中國傳統紋樣的色彩多以紅色、綠色、黃色和藍色這四種純色為主。

　　在現代首飾結合中國傳統紋樣的設計中，因借鑒傳統紋樣而程式化的選用顏色，出現了過分強調運用紅色、綠色、黃色和藍色這四種純色的現象。這樣的設計不但會影響首飾的視覺效果，對于消費者來說更是單調乏味。所以對于滿族海水江崖紋的運用，不能表面的模仿而要將紋樣與現代首飾材料和現代首飾工藝相結合，不能只追求紋樣的顏色而忽略現代首飾多樣的材料選擇。這樣能夠有效的解決首飾設計中色彩單一的問題，使首飾更具有現代美感和時代特征，符合現代首飾的創新發展趨勢。

　　結語

　　現代生活中人們需要中國傳統文化的精神力量，同時傳統文化也需要傳承和發展。將滿族海水江崖紋樣運用到現代首飾設計中，不僅可以給現代首飾設計新的角度，也能使滿族海水江崖這一紋樣有了新的形式和領域。同時，將滿族的海水江崖紋樣應用于首飾能打破首飾設計單一的困境，結合中國傳統紋樣的首飾設計更能表現中國文化豐富的底蘊，更好的推動現代首飾設計的發展。

　　《淺析滿族海水江崖紋與現代首飾設計應用》來源《滿族研究》2018年6期，作者：劉曉筱; 楊曼。