摘要：新中國成立之后，為了加快農村建設，中國共產黨在全國范圍內進行了土地改革運動及兩個五年計劃，保證了土地農民所有權，并且促使農業和工業的快速發展。錢松的農村建設題材山水畫，描繪的就是廣大人民群眾在黨的領導下，在農村進行農業生產以及工業建設的場面。畫面生動，所有場景都力圖表現真實，符合了廣大人民群眾的審美眼光，同時也達到了歌頌中國共產黨領導下中國農村取得偉大成果的目的。

　　關鍵詞：農村建設題材；山水畫；錢松

　　的高祖、曾祖、祖父和父親都是秀才，擁有這樣的家學，讓錢松喦從小就受到了很好的教育。父親教會錢松喦詩書畫印等知識，但是錢松喦最喜歡的還是繪畫，他經常冒著酷暑嚴寒堅持作畫。直到錢松喦十六歲去無錫求學之前，他都在農村生活學習。少年時期的錢松喦喜歡對著家鄉的風景進行寫生，錢松喦的家南門外就是水田，過了水田就是蘇浙皖的交界，這里山脈起伏不大，卻卻千里連綿。錢松喦對景寫生的第一幅作品就是山，并且對著山畫了一幅又一幅，鄉鄰們都稱贊他畫得像之后他又描繪了家鄉的村頭、田畔等景觀，寫生多了，創作的能力也就強了，在農村的生活經歷以及長期的寫生活動，都為錢松喦創作農村建設題材山水畫提供了基礎。錢松喦的農村建設題材山水畫創作開始于建國之后，這一時期開始了對繪畫的改造，首先在年畫和連環畫之類的民俗畫中進行了改革，改革中要突出繪畫的主題性與創作性，形成了“紅、光、亮”的創作特色，這些特色后來又逐漸滲透到了其他形式的繪畫中。另外，這一時期為了解決溫飽問題，全國范圍都進行了土地改革運動，這些都是錢松喦創作農村建設題材山水畫的社會條件。錢松喦熱愛自己的家鄉，在一次偶然的機會得到了毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》一書。錢松喦被書中毛澤東的雄辯思想感染，并且把毛澤東的文藝思想作為自己繪畫創作的主要指導思想。毛澤東的文藝思想就是說繪畫要為人民服務，為工農兵服務，為社會主義社會服務，當時廣大的人民群眾能欣賞的山水畫，大抵是一些通俗的、明艷的、內容上是積極向上的。這些就是錢松喦創作農村建設題材繪畫的主觀條件。

　　錢松喦的農村建設題材山水畫都是傳統與現代的結合。由于錢松喦所處的時代要求繪畫要為社會主義社會，為工農兵、為廣大人民群眾服務，所以錢松喦的農村建設題材山水畫，主要描寫的就是農村的勞動生產和工業生產。這些場景，都是老百姓喜聞樂見且貼近他們生活的，所以在題材上符合了大眾的需求，受到了人民的追捧。其次在色彩上，錢松喦更多地運用了西畫的表達方式，因為西畫具有寫實的特點，而這一時期的廣大人民在經歷一系列繪畫改造之后，越發地認為畫得像就是美，歌頌社會歌頌生產就是美。另外，在色彩表達上錢松喦還采用比較鮮明的色彩入畫，使畫面明亮鮮艷，這些都符合了那一時代為人民服務的宗旨。所以錢松喦的農村建設題材山水畫受到了大眾的好評。錢松喦說，國畫中吸收西畫的方法固然好，但是也不能丟掉中國傳統的中國畫形式，縱覽錢松喦的作品，雖然運用了許多的西畫技巧，卻一直沒有丟失中國繪畫的韻味。這跟錢松喦的用筆有很大的關系，錢松喦自小時候起就跟隨他的父親學習各家的書體，認真臨摹芥子園，到了上學期間，又很幸運地受到胡汀鷺老師的欣賞與栽培，胡汀鷺送與錢松喦許多真跡作品供他臨摹期間錢松喦臨摹石溪的作品大概五六年的時間，也正因如此，錢松喦的筆墨受石溪影響很大，在錢松喦的農村建設題材山水畫中，大多都用屋漏痕形式的筆法來表現，而這一筆法的運用，主要也是在石溪顫筆的基礎上轉換形成的。陳傳席曾高度評價了錢松喦的用筆，他說：“筆墨方面，錢松喦的線條把傳統的‘屋漏痕’發展到極致。在這方面，他也是前無古人、后無來者的。石魯的筆墨功力是不如錢松喦的；陸儼少是深懂傳統的，筆墨功力很好。他的筆墨瀟灑生動而富韻味，但似乎還略薄了點，特色也不如錢松喦突出。錢松喦的線條是以古拙、遲重、沉著和渾樸著稱的。錢松喦的‘屋漏痕’，積點成線，點點斑斑，具有一種古拙與質樸的美。”由此可見，錢松喦的筆墨功夫已達到非常深厚的水平，并且在國畫的改革中比較完好地表達了出來。

　　畫家的可貴，就在于他們能根據時代的要求，不斷地進行創新。錢松喦筆下除了農村建設題材山水畫，還有江南田園山水畫，長城題材山水畫等，這些都是錢松喦在時代推動下創作出來的。錢松喦的這種銳意創新精神是值得同輩與后輩畫家所學習的，鄒躍進評論錢松喦的繪畫時說，錢松喦在從真山水向社會主義新農村這種題材的轉換中是最成功的。陳傳席對錢松喦也有非常高的評價，說錢松喦在他心目中的分量比陸儼少、李可染更重一些。錢松喦的作品在山水畫史上占有很重要的位置，他的畫鮮明地反映了時代的新面貌，還傾注了錢松喦滿腔愛國愛家鄉的真摯情感，使觀賞者不僅被其深厚的筆墨功夫感動，而且還產生了強烈的共鳴。

　　以上就是筆者對錢松喦農村建設題材山水畫的分析，文章還有許多不足之處，有些分析還比較淺薄，希望以后能有機會與其他錢松喦研究者進行深入交流。

　　參考文獻：

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