論文摘要 ：園林設計是對空間的設計，同設計空間的構成和組合，給人們提供舒適而美好的休息場所。園林空間有以地形、植物、建筑為主或三者配合的四種類型，將各種元素巧妙組合可以形成不同風景線，使園林不再一眼看穿乏味無趣。

　　關鍵詞：園林中級工程師論文下載 園林 空間設計 中國古典園林藝術

　　一、前言：

　　園林設計是一種環境設計，也可說是“空間設計”，目的在于提供給人們一個舒適而美好的外部休閑憩息場所。中國古典園林藝術“盡錯綜之美，窮技巧之變”，構思奇妙，設計精巧，達到了設計上的至高境界。究其原理，如以園林藝術的形式看，乃得力于園林空間的構成和組合。但是時刊發展到今天，我們的一些新建園林往往由于很少(或沒有)充分考慮到園林空間構成和組合的重要性而使全園少技巧之變顯得平淡無奇，一覽無余。這樣，就存在一個如何總結歷史經驗，繼承優秀傳統，把園林空間的構成和組合這一形式構成規律用來提高園林藝術水平的問題。它既是一個理論問題，又是一個實踐問題，并且是一個饒有趣味、極富創造性和引人入“境”的問題。鑒于自覺這一問題重要，而關于此方面的專論、材料又少。初涉斯門，期望建樹和提高，故試作此文，意為拋磚引玉，望得到同行、專家的指正。

　　二、園林空間的定義與構成：

　　空間是由一個物體同感覺它存在的人之間產生的相互聯系，在城市或公園這樣廣闊的空間中，它有自然空間和目的空間之分。作為與人們的意圖有關的目的空間又有內在秩序的空間和外在秩序的空間兩個系列。平常所謂的外部、內部空間是相對于室內空間而言的。它既可設計成具有外在秩序(開敞或半開敞)，也可設計成具有內在秩序(圍合、封閉)。但是內、外部空間并不是絕對劃分的。如：某人住在帶有庭院的住所內，他的居室是內部空間，庭院就是外部空間，但相對于整個住所來說，院外道路的空間就是外部的。而園林中的空間就是一種相對于建筑的外部空間，它作為園林藝術形式的一個概念和術語，意指人的視線范圍內由樹木花草(植物)、地形、建筑、山石、水體、鋪裝道路等構圖單體所組成的景觀區域而成，它包括平面的布局，又包括立面的構圖，是一個綜合平、立面藝術處理的二維概念。園林空間構成的.依據是人觀賞事物的視野范圍，在于垂直視角(約20～60度)水平視角(約50～150度)以及水平視距等心理因素所產生的視覺效果。因此，園林空間的構成須具備三因素：一是植物、建筑、地形等空間境界物的高度(H);二是視點到空間境界物的水平距離(D);三是空間內若干視點的大致均勻度。一般來說，D/H值越大，空間意境越開朗，D/H值越小，封閉感越強。實際事例證明，以園林建筑為主的園林庭院空間宜用較小的比值，以樹木或樹木配合地形為主的園林空間宜用。較大的比值。D/H≈1時，空間范圍小，空間感強，宜作為動態構圖的過渡性空間或空間的靜態構圖使用。D/H在2～3時，宜精心設計，而D/H在3～8之間是重要的園林空間形式。

園林中的空間

　　三、園林空間的類型：

　　園林中的空間根據境界物的不同分為不同種類，主要有：以地形為主組成的空間;以植物(主要喬木)為主組成的空間，以及以園林建筑為主組成的空間(庭院空間)和三者配合共同組成的空間四類，現分述如下：

　　(一)以地形為主構成的空間：

　　地形能影響人們對空間的范。圍和氣氛的感受。平坦起伏平緩的地形在視覺上缺乏空間限制，給人以輕松感和美的享受。斜坡，崎嶇的地形能限制和封閉空間，極易使人造成興奮和恣縱的感覺。在地形中，凸地形提供視野的外向性;凹地形是一個具有內向性和不受外界干擾的空間，通常給人一個分割感、封閉感和秘密感。地形可以用許多不同的方式創造和限制外部空間，空間的形成可通過如下途徑：對原有基礎平面添土造型;對原有基礎進行挖方降低平面;增加凸面地形的高度使空間完善;或改變海拔高度構筑成平臺或改變水平面。當使用地形來限制外部空間時，下面的三個因素在影響空間感上極為關鍵：空間的底面范圍;封閉斜坡的坡度;地平輪廓線。這三個變化因素在封閉空間中同時起作用。一般人的視線在水平視線的上夾角40°～60°到水平視線的下夾角20°的范圍內，而當三個可變因素的比例達到或超過45°(長和高為l∶1)則視域達到完全封閉;而當三個可變因素的比例少于18°時，其封閉感便失去。因此，我們可以運用底面積、坡度和天際線的不同結合來限制各種空間，或從流動的線形谷地到靜止的盆地空間，塑造出空間的不同特性。如：采用坡度變化和地平輪廓線變化而使底面范圍保持不變的方式可構成天壤之別的空間。一般為構成空間或完成其它功能如地表排水、導流等，地表層決不能形成大于50%或2∶1的斜坡。利用和改造地形來創造空間、造景，在古典園林和現代園林中有很多成功的典例，如：

　　頤和園的萬壽山和昆明湖;長風公園的鐵臂山和銀鋤湖。而且一般多見于中型、大型園林建設中，因其影響深、投資多，工程量大，故經常在使其滿足使用功能、觀景要求的基礎上，以利用原有地形為主、改造為輔，根據不同的需要設計不同的地形。如：群眾文體活動場地需要平地，擬利用地形作看臺時，就要求有一定大小的平地和外面圍以適當的坡地。安靜游覽的地段和分隔空間時，常需要山嶺坡地。園林中的地形有陸地和水體，二者須有機地結合，山間有水，水畔有山，使空間更加豐富多變。這種山、水結合的形式，在園林設計中廣為利用。就低挖池，就高堆山，掇山置石，疊洞鑿壁，除了增加景觀外，重要是限制和豐富空間。

　　(二)以植物為主構成的空間：

　　植物在景觀中除觀賞外，它還有更重要的建造功能即它能充當和建筑物的地面、天花板、圍墻、門窗一樣的構成、限制、組織室外空間的因素。由它形成的空間是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組成的具有實在或暗示性的范圍組合。在地平面上，以不同高度和各類的地被植物、矮灌木來暗示空間邊界，加一塊草坪和一片地被植物之間的交界雖不具視線屏障，但也暗示空間范圍的不同。垂直面上可通過樹干、葉叢的疏密和分枝的高度來影響空間的閉合感。同樣，植物的枝葉(樹冠)限制著伸向天空的視線。鑒于此，享利·F·阿諾德在他的著作《城市規劃中的樹木》中介紹到：在城市布局中，樹木的間距應為3—6M，如果間距超過9M便會失去視覺效應。因此我們在運用植物構成室外空間時，只有先明確目的和空間性質(開曠、封閉、隱密、雄偉)，。再選取、組織設計相應植物。下面簡述利用植物構成的一些基本空間類型。

　　開敞空間：四周開敞，外向無私密性。

　　半開敞空間：開敞程度小，單方向，通常適用于一面需隱密性，而另—側需景觀的居民住宅環境中，在大型水體旁也常用。

　　覆蓋空間：利用濃密樹冠的遮蔭樹，構成頂部覆蓋、空透的空間。一般來說，該空間能利用覆蓋的高度形成垂直尺度的強烈感覺，另一種類似于此空間的是“隧道式”空間(綠色長廓)，它是由道路兩旁的行道樹樹冠遮蔭而成，增強了道路直線前進的運動感。

　　完全封閉空間：四周均被中小型植物所封閉，無方向性、具極強的隱密，隔離性。

　　垂直空間：運用高而細的植物構成一個方向直立，朝天開敞的空間。設計要求垂直感的強弱，取決于四周開敞的程度，這種空間盡可能利用錐形植物，越高則空間越大，而樹冠則越小。

　　簡言之，借助植物材料，作為限制空間的因素，可制造出各具特色的空間，還能用植物結合各種空間形成構成相互聯系的空間序列，選擇性地引導和阻止空間序列的視線，有效地“縮小”空間和“擴大”空間，創造出豐富多彩的空間序列。這種以植物為主組成的園林空間，在現存古典園林中少有其例，究其原因是這一類園林不易保存，易受社會變動的影響。因此沒有成熟的實例經驗可資利用、借鑒，因此現在運用得不多，似乎重視不夠，在現代園林中，廣州蘭圃園林空間的構成和運用取得了非常好的藝術效果，隨著社會、城市環境和文化水平的變化發展和提高，人們藝術情趣和審美意識也將改變。對風景的自然美的欣賞將越來越超過對建筑的人工美的欣賞，那么以園林植物為主的造景將越重要。

　　(三)以園林建筑為主的空間(庭院空間)：

　　以亭臺樓閣軒榭廓墻等園林建筑組成的園林空間可形成封閉、半開敞、開敞、垂直、覆蓋空間等不同空間形式。在我國現在的明清古典園林中多具典范，取得了極為成熟的經驗。如北京的諧趣園，蘇州園林等。這些園林的特點是以建筑物為境界物，多以水體為構圖主體，植物處于從屬地位，綜合小庭、庭院空間，妙用山石、花木、門窗，通過聯系，轉換、過渡達到爐火純青的境界。另外，在以建筑為主的園林空間中，室內景園也是一個重要的形式，它是一種具有景效的室內園，占地少且帶有頂蓋，將自然景物巧妙地從外界引進使之具有庭園風味和：野外氣息。隨著現代園林的發展越來越受到重視。塑造室內景園以此作為構成室內空間的手段，在具體運用上多式多樣。可能滲透對比的手法擴大空間，用過渡、引伸手法聯絡空間、用點綴補白手法豐富空間，這些手法互相結合，可形成不同特性、不同主題的專類室內景園。如：石景園、水景園、盆景園、聲景園等，并被廣泛利用形成門景、廳景、廓景、梯景、室景等不同區域的景域空間。由于室內外空間的有機結合，成為豐富室內空間的珍美小品。

　　(四)植物、地形、建筑在景觀中通常相互配合共同構成空間輪廓。

　　例如：植物和地形結合，可強調，或消除由于地形的變化所形成的空間。建筑與植物相互配合，更能豐富和改變空間感，形成多變的空間輪廓。三者共同配合，既可軟化建筑的硬直輪廓，又能提供更豐富的視域空間，園林中的山頂建亭，閣、山腳建廓、榭，就是很好的結合。如北京的頤和園、北海公園等。

　　四、空間的組織：

　　空間組織與園林綠地構圖關系密切;沒有空間，一片閉塞，便不能組織風景視線。組織風景視線，觀賞景物的空間為視景空間。在視景空間中，有靜態空間、動態空間;開敞空間和閉合空間之分。視點固定觀賞靜態風景所需的靜態空間由于游人的移動，使其在兩空間過渡轉折時便出現了步移景異的動態觀賞和組織動態空間的要求。因此，在園林綠地規劃中，有時把全園劃分為既有聯系，又能獨立，自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廓、茶廳中、入口處、制高點、構圖的中心地帶，安排優美的靜觀風景畫面。而反之在靜態風景之前，布置足夠的廣場、平臺、亭、廓、公共建筑等。在動態觀賞的空間組織中，須考慮構圖的邊疆和景色更替，注意節奏規律，有起點、高潮、結束。

　　(一)空間的組合：

　　在定義園林空間時，最主要點是要有一個視線范圍，這是前提。空間的平面形狀無約束。而在立面上則常需控制某一視點的位置，在一或二視點方面上，打破空間范圍，留出透視線，以作空間的聯系。因此，由于平、立面的封閉程度不同可分為封閉性、通透性空間。在空間的組合時須考慮到兩種情況：一是園林空間的組合與其他園林構圖形式的關系。由于園林各局部要求容納游人活動的數量不同，對園林空間的大小和范圍要求也不同。在安排空間的劃分與組合時，宜將其中最主要的空間做為布局的中心。再輔以若干中小空間，達到主次分明和相互對比的效果。具體安排大中小空間位置時，宜疏密相間。同時，在現代大園林中，要確定園林空間組合的使用范圍。一般大型園林中，常作集錦式的景點和景區的布局，或作周邊式，角隅式的布局，以形成精美的局部。往往多以大型湖面為構圖中心和主體，空間組合沿邊布置。第二種情況是在小型或一些中型園林中，純粹使用園林空間的構成和組合，滿足構圖上的要求，也不排除其它構圖形式的使用。由于具體條件千變萬化，因此，園林空間的組合就要根據具體情況和條件采安排。但一般規律仍可在具體情況中得到運用，重要的有三點：其一是曲折變化，絕對不能用一條或若干條軸來控制，形成生硬的構圖。其二是空間組合的程序上須有某種連續性的節奏感。不同類型的主體、從屬、過渡空間可以組合成富有抑揚頓挫、輕重緩急、強烈平淡、活潑輕快的節奏感的空間展示序列。其三是空間感的強弱、空間意境、氣氛和情調的對比。這是以園林植物為主構成的園林空間能特別發揮作用的地點。在空間組合上，揚州瘦西湖處理得很成功。揚州瘦西湖水面狹長，水面因堤、島、岸線、橋梁的劃分，成為有寬有狹有圓有方的許多空間。在空間的收放、層次變幻、視線遠近上，有不同處理。湖岸建筑依山傍水，各園院落自成系統，再以水面空間統一組織。自大虹橋至四橋煙雨的帶形水面空間中，有三個面積、距離均不相等的小島，進行不同的處理，既擋視線，本身的特色又吸引游人，四橋煙雨處，水面放大，空間開闊，以四橋吸住四口，小金山居中，引水西去，吹臺柳堤半實半虛，分隔在水面之中，面對五亭橋和白塔，并于長春橋拱之中可北望筆架山、烈士紀念塔，組成佳畫，過五亭橋以西;水面漸狹，似覺盡頭，形成狹長的閉合空間，再過二十四橋轉北，更是細水流長，直達平山堂。在曲折的空間中，恰似山窮水盡疑無路、路轉峰回又一村的境界。

　　(二)空間的轉折和分隔：

　　空間的轉折有急轉、緩轉之分。在規劃則式的園林空間中，可急轉，如在主軸、副軸相變處的空間、由此方向轉向另一方向，由大空間急轉成小空間。在自然式的園林空間中，宜用緩轉，通過過渡空間的設置，如在室外內空間之間，布置空廓，花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉折的調子緩和。兩空間之分隔，有虛隔、空隔之分，兩室間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廓、漏窗、疏林、水面等進行分隔。兩空間因功能不同、風格不同、動靜要求不同者宜實隔，如用實墻、建筑山阜、密林等處理。虛隔是緩轉處理，實隔是急轉的處理。以北京東單公園的空間分割，聯系為例，一進園門為樹叢環圍的，入口廣場，不使游人馬上看到園內主要風景，游人只能通過道路，樹叢的縫隙，隱約地看到園內有許多景物，進而激起探性的心理，若順著主要園路前進，不久便可以轉到中央廣場。從空間變化來說，是虛隔，由中(入口廣場)經小(園路)至大(中央廣場)。

　　五、園林空間的藝術評價：

　　最后，借與園林有些關系又廣為人知的幾句詩詞，加以引伸作為園林空間藝術的意境、效果的一個大概評價和總結。

　　“四面荷花三面柳”：園林空間一定要有某種程度的空間感，則需從平、立面上考慮空間構圖。

　　“山重水復(盡)疑無路”：通過空間范圍內視野的約束、阻礙，再加以聯系、轉換，由“疑”字引導出“尋幽探勝”，“柳暗花明”來，這是空間多變的組合。

　　“曲經通幽”。園林之美有宏大和幽致兩個對立范疇。宋李文淑“洛陽名園記”說：務宏大者少幽邃。而幽，致是園林空間善于表達的意境，在綜合性的現代園林中，常需依“曲經通幽”使其兼具二者之美，而少一覽無余;平淡無奇這弊。

　　“小橋流水”講究的是小巧玲瓏，精致樸素口拳石斗水，片土小筑，體現出靜態構圖的細致精巧，動態構圖的平衡舒緩。